还有两张布满油垢的桌子，长的那张是做菜的桌子，堆满了各种食品调料和没洗的飘着油渍的锅碗瓢盆，方的那张则是吃饭打牌用的。
相比于生活上的简陋随便，房间里的乐器设备可谓是一应俱全，墙壁两侧的铁架子上都摆放着很多零零散散的乐器和零件设备。
小舟很爱他的贝斯，每次在铁架子旁给贝斯换琴弦的动作都又慢又仔细，每剪断一根琴弦后，他都要看一会，妥帖地收纳到盒子里后，才取出一根新弦装上，似乎从不着急时间这回事。比起做爱时的疯狂急切，换弦时候的他是极度的耐心和温柔，手里的贝斯仿佛更像是他的爱人。
我们整个乐队还算整齐，除了贝斯手小舟，还有吉他手陈开，他还兼主唱，键盘手和原鼓手都是东北人，他们的年纪最大不过25岁。此外还有几个十四五岁的孩子有时候会约着过来和我们玩一玩音乐，小舟和键盘有时也会带着些性伙伴来寻找刺激和灵感，那些时候是最热闹的。
我们和一般乐队形象差不多，一头蓬松或带卷的长发，稀奇古怪的穿搭上是肉眼可见的窘迫。对，我们很穷。但极度贫困的我们也不愿意做些其他来钱快的事，这会影响我们的创作。
我们接得演出也不算多，并且难以找到合适的。很多路程远的商演，挣的钱才刚够我们来回打车的车费，遇到大方点的老板，到手的或许还能再喝一顿酒。但我们乐此不疲。
小舟说，现在已经好很多了，有两三个比较稳定的场子......以前，有三个月他们都没接到一场演出。
“那你们是怎么生活过来的？”我忍不住问他。
“不知道，反正到现在还没死。”小舟玩着他的贝斯头都没抬一下，浑不在意的语气，好像已经忘记了。
键盘手找出了几副墨镜，说是老板要求尽量带着。这位老板很奇怪，有一套自己的摇滚标准，尤其是外在形象。
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